Ви знаходитесь тут: Головна > Теодора Драйзер > «Фінансист», художній аналіз роману Теодора Драйзера

«Фінансист», художній аналіз роману Теодора Драйзера

Перший роман із циклу «Трилогія бажання» був опублікований в 1912-му році. У ньому Драйзер розповів про початковий, філадельфійському періоді життя процвітаючого фінансиста Френка Алджернона Каупервуда і пов’язаних з ним проблемах ділового та морального характеру.

Прототипом головного героя став відомий американський мільйонер – Чарлз Тайзон Йеркс, що дав «Фінансистові» зовнішню сюжетну лінію: початок бізнес діяльності в сімнадцятирічному віці, перша робота в хлібно-комісійній конторі / посада рахівника у фірмі «Генрі Уотермен і К.», відкриття маклерської фірми / обліково-вексельна справа, робота на Філадельфійської фондовій біржі, співпраця з міським скарбником Джозефом Мерцером / в романі – Джорджем Стінером, банкрутство в результаті Великого чиказького пожежі, засудження за крадіжку, достроковий вихід на свободу через сім місяців / в романі – через тринадцять, придбання нового стану через десять років / у романі – через шість місяців.

Художня ідея твору пов’язана з образом нового для Америки типу людини – чесного процвітаючого ділка, що керується девізом «Мої бажання – перш за все». Френк Каупервуд – НЕ позитивний герой, але й не злодій. Драйзер визначає його як «розумового егоїста», літературні критики – як людину з «нульовою моральністю». Головний герой роману відрізняється послідовністю суджень і вчинків як у бізнесі, так і в любові. У справі він керується розумом, у відносинах з жінками – почуттям. Перехід любові в документальний розряд (розлучення з Лілілан і весілля з Ейлін) автоматично переноситься Каупервуда в розсудливу область і вирішується шляхом простого логічного умовиводи, висловленого дружині: «Я більше не люблю тебе і не хочу продовжувати стосунки, які мене не задовольняють».

З точки зору людини XXI століття подібна позиція виглядає прямою і чесною. На початку XX століття вона була неможлива в силу вироблених десятиліттями громадських моральних принципів, що ставлять сім’ю понад усе. Френк, що розуміє, що «життя не можна втиснути в жодні рамки», відмовляється підкорятися чужорідної для нього нормі. Закохана в нього Ейлін, для якої «загальноприйняті релігійні погляди і поняття» ніколи «не були стримуючим началом», без особливих емоційних переживань віддається на волю почуттю і відчуттю внутрішньої правоти у відносинах, де «чоловік і жінка підходять один одному».

На відміну від «лицемірною блюстітельніци суспільних звичаїв» Ліліан, боїться розкритися навіть наодинці з чоловіком, смілива і рішуча Ейлін Батлер відразу привертає увагу Френка своєю жвавістю і життєрадісністю. Нетерпляча і пихата дівчина в будь-якому оточенні, будь то сім’я або світське суспільство, незмінно стає центром загальної уваги і тяжіння. Вона – найкраще, що може запропонувати світ жінок Каупервуда, і він тягнеться до неї, відчуваючи в Ейлін схожу внутрішню силу і характер.

Незалежний, сміливий, завзятий, лукавий, підозрілий, цілеспрямований, спокійний, далекоглядний, обережний, точний – ось той набір якостей, якими наділяє свого героя Драйзер. Саме завдяки їм Френк Каупервуд стає тим, хто він є, – природжений фінансистом, розумним, спостережливим, який вміє робити правильні висновки людиною.

Ще в дитинстві, розмірковуючи над трагедією, яка розгортається в ринковому акваріумі, де омар день за днем ​​відриває від живої каракатиці шматки тіла і в кінцевому підсумку з’їдає її, Френк приходить до висновку, що «все живе існує одне за рахунок іншого». У тринадцять років Каупервуд розуміє, що готовий битися за своє місце під сонцем, і заявляє рідним: «Я не хочу бути хлопчиком. Я хочу працювати ». Почавши свою фінансову діяльність у сімнадцять, до тридцяти чотирьох років Френк виростає до рівня великого біржового маклера і власника контрольного пакета акцій однієї з прибуткових кінно-залізничних ліній.

Молодого фінансиста губить непередбачена випадковість – катастрофічна пожежа в Чикаго, що викликав паніку на фондовій біржі, і власна необережність у питанні переведення в готівку чека на тлі майбутнього банкрутства. Інтимний зв’язок з дочкою одного з трьох провідних політичних діячів Філадельфії завершує ланцюг трагічних випадковостей. Френк терпить крах, потрапляє до в’язниці, але не позбавляється ні Ейлін, ні своєї унікальної сили духу, що дозволила йому подолати всі тяготи одиночного ув’язнення і заробити мільйон доларів через шість місяців після звільнення.

Прямолінійний, в міру цинічний і жорсткий герой висловлює в «Фінансисті» незвичайну точку зору по більшості серйозних проблем, характерних для сучасної йому Америки. Громадянську війну між промисловою Північчю і рабовласницьким Півднем він сприймає як прикру перешкоду, що перешкоджає діловому розвитку країни і нічого не приносить йому особисто. Важкого становища рабів Френк співчуває, але не сильно, бо бачить, що «положення величезної більшості чоловіків і жінок мало чим відрізняється від становища рабів». «Життя з його своєрідною точки зору мала лише дві сторони – силу і слабкість» і в ній було однаково погано як рабам, так і людям, «слабким духом» і «слабким тілом».

Законодавчу базу США Каупервуд сприймає не інакше як «туман, що утворився з людських примх і помилок». Як і війна, закон, на думку Френка, не допомагає, а заважає людині реалізовувати свої ділові та суспільні дерзання. Не випадково в’язниця, в яку потрапляє герой, подається через метафоричний образ восьминога, чиї сім корпусов- «щупалець» розкинулися навколо центральної будівлі і тільки й чекають, щоб поглинути в себе «каракатицю» -Каупервуда.

«Фінансист» – роман реалістичний. У ньому Драйзер детально описує зовнішність кожного героя, архітектурні та інтер’єрні особливості будівель, найменші тонкощі біржової роботи та американського судочинства. Нарівні з розлогими міркування в «Фінансисті» присутні і яскраві, живі діалоги, і опису внутрішніх переживань персонажів, і своєрідна лірична складова, виражена, наприклад, в колірних характеристиках предметів, які Френк Каупервуд бачить навколо себе після винесення вироку – в «лілових і фіолетових тінях », які лягають на« білу пелену снігу », в« зеленувато-сірому будинку », в« кремових мереживних фіранках ».

Залишити коментар