Ви знаходитесь тут: Головна > Еміля Золя > Натуралізм у творчості Еміля Золя

Натуралізм у творчості Еміля Золя

Родоначальницею натуралізму в літературі слід вважати Францію. Принципи цього методу добре простежуються в романах братів Гонкур, що побачили світ ще в 1860-і роки. Проте термін «натуралізм» для позначення власної творчості першим використав видатний французький письменник Еміль Золя (1840 – 1902). Свої ідеї та погляди на літературу він виклав у теоретичних роботах «Експериментальний роман» (1880), «Натуралізм у театрі» (1881) і «Романісти-натуралісти» (1881).

Поступово навколо Золя сформувалася група близьких по духу письменників, до якої входили Альфонс Доде, Поль Алексіс, Мопассан, Гюисманс.

Золя вважав, що творчість реалістів не може повною мірою відповідати вимогам сучасного мистецтва. Тому їм на зміну приходять натуралісти, що спираються у своїх творах на постулати точних і природничих наук, які успішно розвивалися в другій половині XIX століття. Втім, слід визнати, що величезну творчу спадщину Еміля Золя неможливо втиснути у вузькі рамки і схеми однієї літературної школи.

Золя дуже старанно вивчав фізіологію, біологію, медицину, жваво цікавився останніми досягненнями науки в різних областях. Він цілком серйозно вважав, що закони розвитку природи і тваринного царства як під копірку можуть бути застосовані і в людському соціумі, долю індивіда. Мріючи створити літературу з дзеркальним відображенням дійсності, письменник наполегливо намагався зблизити її з наукою, вписати в творчий процес методи аналізу і синтезу.

Золя багато разів підкреслював, що письменник повинен бути подібний вченому: об’єктивно вивчати і відображати факти, а не керуватися симпатіями, антипатіями, політичними поглядами та емоціями. Якщо таку установку розуміти буквально, то можна звинуватити Золя в тому, що він взагалі заперечував роль духовного начала в літературі. Але це, мабуть, буде перебільшенням. Як великий художник, Еміль Золя коригував свої погляди протягом життя.

Самий приземлений натуралізм був характерний для його ранніх романів – «Тереза ​​Ракен» і «Мадлен Фера». Тут зведення людини до ступеня тваринного промальовано чітко. Те ж саме можна сказати і про роман «Земля», створеному пізніше. Там є опис пологів жінки і отелення корови. Принципової різниці в цих фізіологічних процесах письменник не виявив. Навпаки, відзначив їх спільність. Безумовно, в такій грубій, спрощеної трактуванні буття людини, Золя стояв на крок далі від своїх великих предтеч – Бальзака і Стендаля.

Але все ж у більшості зрілих, а, отже, кращих творах Золя складно знайти настільки прямолінійну фізіологію в зображенні людини. Хоча вплив біологічного фактора нікуди не поділося. Навіть вийшло на перший план в знаменитої серії з двадцяти романів «Ругон-Маккари».

Як справжній натураліст Золя приділяв величезну увагу опису предметів, деталей обстановки, побуту, професійних нюансів. З вражаючою точністю він описує шахту в романі «Жерміналь», залізницю у творі «Людина-звір», універсам в «Дамському щастя», галасливий паризький ринок в «Черево Парижа». На жаль, культ фактів і документів деколи затуляє самої людини, а іноді і витісняє його з роману.

Втім, зображуючи людини як біологічний індивід, Золя зумів розвернути перед читачем широке полотно вдач свого часу, показав багато соціальні суперечності суспільства. Саме прагнення натуралістів закарбувати дно життя, його огидні боку, було досить демократичним. Великою заслугою письменника слід визнати яскраву картину контрастів, якими була наділена Франція кінця XIX століття.

Залишити коментар