Ви знаходитесь тут: Головна > Теодора Драйзер > «Сестра Керрі», художній аналіз роману Теодора Драйзера

«Сестра Керрі», художній аналіз роману Теодора Драйзера

Перший роман Теодора Драйзера побачив світ у 1900-му році. Він не відразу був прийнятий публікою і критиками. «Сестру Керрі» відкидали за її аморальність і невідповідність традиційним американським цінностями. В Америці вона була надрукована тиражем в одну тисячу примірників. В Англії до «Сестрі Керрі» поставилися більш прихильно, після чого, в 1907-му році, вона була перевидана в США і отримала на початку місцеву, а потім і світову вдячність.

У своєму романі американський журналіст (а саме з цього і починав Драйзер свій літературний шлях) підняв класичну для США 90-х років XIX століття проблему реалізації «американської мрії». Головна героїня твору – Керрі Мібер по досягненні вісімнадцятиріччя переселяється з невеликого, глухого містечка Колумбія-Сіті в Чикаго. Дівчиною, як і більшістю американців того часу, рухає єдине прагнення – підкорити це місто і, якщо не домогтися в ньому оглушливого успіху, то хоча б стати його невід’ємною частиною.

Вихована в дусі класичних моральних цінностей Керрі швидко збивається зі шляху. У цьому їй «допомагають» і несприятливі життєві обставини (відсутність досвіду роботи, важка праця на взуттєвій фабриці, відсутність теплих речей взимку, хвороба), і позбавлені чуйності родичі, що живуть розміреним життям, заповненої роботою, економією і домашніми справами. Пасивна і мрійлива по натурі дівчина, схилявся перед красою і живе надіями на незвідане досі щастя, легко піддається чарівності молодого комівояжера Чарльза Друе. Загнана в кут, що стоїть перед вибором – повернутися до батьків або продовжувати підкорювати Чикаго, Керрі легко змиряється зі своїм новим становищем коханки, прикриваючи незвичну для себе розбещеність надією все виправити. На початку дівчина чекає, коли на ній одружується Друе. Потім ті ж надії вона покладає і на Герствуда. У своєму прагненні жити з комфортом Керрі доходить до того, що приймає за чисту монету вінчання з уже одруженим чоловіком, але … робить вона це рівно до того моменту, поки їй самій це не перестає бути вигідним. Як тільки Герствуд розоряється, а Керрі отримує гроші і популярність на театральному терені, вона тут же його кидає.

Імпозантний керуючий баром «Фіцджеральд і Мій» – Джордж Герствуд – володар солідного стану в сорок тисяч доларів і батько всіма шанованого в Чикаго сімейства висловлює в романі ідею хисткості американської стабільності, примарності успіху і багатства. Все в його житті йде добре рівно до того моменту, як він починає нудьгувати і захоплюється молодий і чарівної Керрі. Високе соціальне становище і гроші не роблять Герствуда щасливим. Любов – ось те єдине, що наповнює його життя змістом. Заради неї він йде на злочин («він повинен хоч раз у житті пізнати щастя, хоча б ціною зречення від честі і правди»), заради неї він готовий миритися з втратою впливових знайомих і скромним існуванням. Однак вихід за межі звичного середовища і насувається старість робить для Герствуда неможливим повторний зліт: як тільки він втрачає частку в купленому за тисячу доларів нью-йоркському барі і стикається віч-на-віч з безробіттям, йому залишається тільки сидіти в гойдалці Керрі, читати газети і згадувати минуле.

Молодий комівояжер Чарльз Друе являє собою характерний для Америки кінця XIX століття тип людей, іменованих «майстрами». Він легко пурхає по життю, як метелик (порівняно Драйзера): робить кар’єру, зваблює жінок, насолоджується всіма доступними задоволеннями – любов’ю, грошима, модним одягом, смачною їжею, впливовими знайомствами і т.п. Ні в долі, ні в характері Чарльза Друе не відбувається ніяких змін. Чи не ставлячись ні до чого серйозно, він позбавлений можливості помилитися, як Герствуд. Не прагнучи ні до чого конкретного, він не відчуває прикростей, як Керрі.

Фінал роману підводить підсумок авторських роздумів про цінності «американської мрії». Керрі, добившись слави і багатства, не знає, що робити зі своїми грошима, не вірить чоловікам і задовольняється грою в розважальних комедійних спектаклях. Щастя вона не набула, краще не стала. Попереду у неї все життя, яку вона, в силу своїх внутрішніх особливостей, проведе в нескінченних пошуках себе. Герствуд ж шукати вже нічого. Його життя скінчилося. Він убив себе, втративши все – сім’ю, становище в суспільстві, гроші, любов, повагу до себе як до людини.

Успіх нікому не приносить щастя – ні Керрі, ні Герствуд. «Американська мрія» добре тільки для таких, як Чарльз Друе – живуть одним днем ​​і не зазнають складних духовних устремлінь. Матеріальні блага добре лягають тільки на «земні» серця. «Небесні» натури в зіткненні з ними майже завжди програють.

У своєму першому романі Теодор Драйзер показав себе майстром словесного жанру. Він підійшов до реалізації художнього задуму ретельно і серйозно, давши кожному розділі дві назви. Художня манера письменника в «Сестрі Керрі» характеризується чіткими, лаконічними, наповненими яскравими метафорами, описами, простими і зрозумілими діалогами, невеликими власними міркуваннями про тієї чи іншої проблеми або героя. У романі можна зустріти багато філософських ідей, виражених по-журналістському нехитро і прямо: наприклад, малюючи втеча Герствуда і Керрі в Монреаль Драйзер говорить про цілющий вплив дороги на людину – «в дорозі можна забути коханого, розсіяти горе, відігнати від себе привид смерті» ; розповідаючи про перший успіх Керрі на сцені, письменник зауважує, що «немає нічого відрадніш, ніж спостерігати в людині пробудження честолюбних бажань, прагнення досягти більш високого духовного рівня. Від цього людина робиться сильніше, яскравіше і навіть гарніше ».

Хронотоп роману пов’язаний з двома великими американськими містами – Чикаго і Нью-Йорком – бурхливо розвиваються, галасливими і відрізняються «повною байдужістю до людини». У текст розповіді Драйзер вводить ряд історичних деталей, характерних для США кінця XIX століття – неорганізованість брудної фабричної роботи, прагнення великих корпорацій до економії, що спалахують час від часу страйки (трамвайники в Брукліні), наявність безробіття і жебраків, поділ суспільство на багатих і бідних і в той же час – розвиток театрального мистецтва в Америці, яскравість і краса Бродвею, що відкриваються по всій країні перші універсальні магазини.

Залишити коментар