Ви знаходитесь тут: Головна > Жан-Полm Сартр > «Стіна», аналіз новели Сартра

«Стіна», аналіз новели Сартра

Новела «Стіна» була написана Жан-Полем Сартром в 1939 році. Як і більшості представниць цього жанру, їй властиві невеликий обсяг, мала кількість дійових осіб, одна сюжетна лінія, аналіз однієї проблеми, гостросюжетність і несподівана розв’язка.

Композиційна структура «Стіни» повністю відповідає структурі класичної новели: у ній є зав’язка (допит, розміщення героїв в камері), кульмінація (повідомлення вироку і очікування персонажами смерті) і розв’язка (порятунок головного героя від смерті). Стиль твору відрізняється чіткістю побудови фраз і лаконічністю висловлювання думок. У «Стіні» немає довгих, складних описів або діалогів. У ній – все по суті, все гранично ясно і просто.

Час дії новели – кінець 30-х років XX століття. Місце дії – Іспанія. Історична основа – громадянська війна між республіканцями і анархістами. Примітно, що історична дійсність в «Стіні» використовується автором виключно для постановки проблеми. Громадянська війна створює необхідний фон і причину, по якій головний герой змушений безпосередньо зіткнутися з усвідомленням смерті. Таким чином реалістичне, на перший погляд, твір повністю входить в екзистенціальну літературну картину світу.

У «Стіні» Сартр не так описує реальну історію Іспанії, скільки докладно і психологічно точно показує еволюцію людської свідомості, що намагається осягнути неосяжне – смерть і, як наслідок, життя. Останнє слабо вдається всім героям, в тому числі, і головному – Пабло Іббіете. Як оповідач він зберігає деяку подобу спокою, але ми бачимо, що і для нього властиві звичайні людські страхи. У той час, як молодий хлопчик Хуан Мірбале боїться фізичних страждань і занурюється в сльози, Том Стейнбок намагається «заговорити» смерть, Пабло хоче померти гідно і зрозуміти перед кінцем, в чому ж все-таки суть? Три героя новели висловлюють три ставлення людини до смерті: юне, недосвідчене, що намагається забутися в стражданнях (Хуан); універсальне, повсякденне, приземлене (Том); активне, мисляче, що намагається докопатися до істини (Пабло).

Зіткнення зі смертю дозволяє головному герою краще зрозуміти життя. Страх перед близьким кінцем малюється Сартром на початку через фізичні зміни героїв і тільки потім психологічні. Як тільки персонажі розуміють, що вони помруть, особи їх стають попелясто-сірими. Ми бачимо такими Хуана і Тома очима Пабло. Потім герой несподівано для себе розуміє, що і його обличчя нічим не краще осіб співкамерників. Вони схожі один на одного, як дзеркальні відображення.

Як тільки приставлений до смертникам для вивчення їх фізичного стану лікар-бельгієць нагадує їм про час, Пабло починає усвідомлювати його як реально існуючий об’єкт. При цьому навколишня дійсність починає розпливатися у героя перед очима. Речі стають іншими – більш віддаленими і живуть своїм життям. Живою людиною, що страждають від холоду в затхлій підвалі, малюється і лікар. Не дарма Хуан в якийсь момент намагається вкусити його рожеву руку – вона абсолютно не вписується в загальну атмосферу, так як належить життя, а не смерті.

Час усвідомлено. Світ відчужений. На наступному етапі Пабло розуміє всю марність буття. Його перестає хвилювати любов до Кончі, за п’ять хвилин побачення з якою, він би віддав життя. Його більше не турбує дядечко Рамон Гріс. Він не видає його республіканцям тільки тому, що абсолютно чітко усвідомлює: всі люди смертні – так, яка різниця, коли вмирати? Усвідомлення загального кінця позбавляє життя сенсу. У ній залишається місце лише гумору і безстрашності. Наостанок, Пабло вирішує пожартувати над своїми мучителями, які запропонували подарувати йому життя взамін життя Рамона Гріса. Він відправляє їх на цвинтар і спокійно чекає розстрілу. Розв’язка «Стіни» вражаюча: солдати дійсно знаходять у вказаному місці Рамона і вбивають його. Життя Пабло Іббіети врятована, але чи потрібна йому таке життя, повністю усвідомлена і втратила сенс? Це питання Сартр залишає відкритим.

Залишити коментар