Ви знаходитесь тут: Головна > М.А. Булгаков > «Сучасники про п’єсу Булгакова« Дні Турбіних »»

«Сучасники про п’єсу Булгакова« Дні Турбіних »»

В альбомі з картинами для постановки п’єси «Дні Турбіних» письменник зберіг уривок з календаря, датованого п’ятим жовтнем 1926 року. Сам лист був швидше примітним тільки тому, що на ньому був зображений перший у світі паровоз, побудований англійським інженером Стефенсоном. Несподіване і зухвале зіставлення було розкрито з плином часу. П’єса Булгакова, як і паровоз Стефенсона не викликало абсолютно ніякого подиву чи захвату. Також в обох були свої противники з парламенту, які незабаром піднімають справжню «травлю».

Доля театралізації п’єси стала ще більш складною, ніж її випуск в маси. Художньому театру і Булгакову довелося витратити кілька десятків років, щоб показати справжній сенс твору і зробити його таким, щоб він був насичений очевидними Булгаківськими роздумами, а не навіяними думками Сталіна. Під очевидністю мається на увазі величезний історичний досвід, який не раз вивчався істориками. Через п’ять років після випуску «Днів Турбіних» один наполегливий журналіст підрахував всі рецензії на п’єсу. Їх виявилося близько тридцяти друкованих аркушів. Парадокс полягає у тому, що не відшкодовується найпростіше свідоцтво, яке хотів би прочитати не тільки історик театру, а й будь-яка людина, не бачив виставу. Через запеклої боротьби зовсім ніхто не спробував записати спектакль, відобразити його мізансцени, навіть скласти словестний портрет ніхто не зміг. Образ легендарного театрального спектаклю залишився живим лише у самих акторів, у кількох поколінь глядачів і в щоденниках шанувальників театру, як наприклад відомий міліціонер, Гаврилов Олексій, який як раз таки чергував у театрі, коли показували «Дні Турбіних». Він бачив виставу більше двадцяти разів і законспектировал собі величезну кількість цікавих сцен, які не спромоглися помітити навіть театральні критики.

Створений спектакль за системою умовного театру іноді читається, немов по нотах. Малюнок його ясний як художнику, пульсація його чутна, як биття серця. До запису нот «Днів Турбіних» нерівно дихали практично всі, хто їх чув, відтінки інтонацій, переходи барвисто передавали тривожне передчуття і переломи настрою героїв. Вони діяли як магніт на емоції людини і зовсім не піддавалися словесним описом. Як заявляв сам Олексій Гаврилов, музика настільки пронизував відвідувачів художнього театру, що вже в перші кілька місяців прем’єри кожен спектакль не обходився без істерик і непритомності і перед постановкою завжди викликали чергову бригаду швидкої допомоги.

Життєві реалії увірвалися в будинок сім’ї Турбіних дуже раптово, згасло електрику, і будинок накрив сутінок, в якому коливалися нерівні вогні свічок. Тіні поневірялися по стінах, сходилися і розходилися, виття вітру, гучні гарматні удари, що доносилися здалеку, розбурхували спокій. Всі правила побутового життя Турбіних блискавично зруйнувалися і важким осадом випали в темних горищах очах Олексія. Турбінський будинок перетворювався на попіл, і на його місці виник штаб-дивізія петлюрівців.

Перш за все, приковувала увагу і вражала постать Олексія. Під час проведення прем’єри п’єси, акторові було всього двадцять чотири роки, це всього на чотири роки менше ніж головному героєві. Багатьом стало відомо, що гра не тільки перестворити його, але й відкрила масштаби Хмелевського обдарування. Незабаром в ролях Турбина почали з’являтися знахідки при проголошенні фраз з легкої грацією і підкресленістю, де це необхідно. Це прекрасно гармоніювало з манерою притримувати голову і лаконічним рухом рук. Ця заглибленість в образ, чарівність, натхненність зробили свою справу, і Олексій Турбін багатьом запав у саму душу після перегляду п’єси.

Залишити коментар