Ви знаходитесь тут: Головна > Теодора Драйзер > Титан», художній аналіз роману Теодора Драйзера

Титан», художній аналіз роману Теодора Драйзера

Назва роману «Титан» на символічному рівні пов’язана з двома головними художніми героями твору – сильним, зухвалим, непохитним Френком Каупервуда і «незграбним молодим велетнем», «необтесаних Титаном» серед міст – Чикаго.

Філадельфійський фінансист не випадково зупиняє свій вибір на цьому місті, стрімко розвиваються в останні два десятиліття XIX століття і перетворюється на економічний центр Середнього Заходу. Чикаго з його неймовірним діловим потенціалом, дешевою робочою силою і сліпучим багатством – під стать Каупервуда, що бачить сенс життя в постійному примноженні капіталу, будь-яким шляхом.

Сформувався в «Фінансисті» нещадний характер Френка в «Титані» розкривається в зіткненні з трьома життєвими позиціями, що привертають головного героя найбільше, – грошима, жінками та мистецтвом.

Капітал для Каупервуда цінний не стільки своїм цифровим значенням, скільки тими можливостями, які він дає. «Немає такої біди на світі, якої не можна допомогти грошима», – говорить Френк Ейлін, стверджуючи тим самим непохитну владу грошей в Америці кінця XIX століття. Життєві плани Каупервуда формуються під впливом його успішної підприємницької діяльності, пов’язаної із захопленням міських залізниць Чикаго: «зібрати колекцію творів мистецтва, побудувати новий палац, остаточно зміцнити свій фінансовий престиж, домогтися визнання в світі і, нарешті, увінчати все це союзом (в тій чи іншій формі) з єдиною особливою, гідної розділити з ним престол ».

Двадцять років безперестанної боротьби за транспорт і влада в Чикаго Френк Каупервуд проводить в постійній гонці за жіночою красою. Одружившись на Ейлін, він швидко розуміє, що зробив помилку – бездоганна краса дівчини не може спокутувати її «кричущий туалет, безмежну самовпевненість і таку ж наївність». Вищий світ Чикаго відвертається від грубуватою і погано вихованої місіс Каупервуд, а разом з нею і від Френка. Зрозумівши, що йому потрібна «зовсім інша дружина – більш стримана, з великим смаком, чуттям і … вродженим тактом», Каупервуд розвиває воістину дон-жуановскую діяльність: він спокушає всіх жінок, які йому хоч скільки-небудь подобаються. Якісь із них (як, наприклад, «чарівна, ніжна, тепла, переливчаста і тверда» художниця Рита Сольберг або «легковажна, темпераментна, недосвідчена, надзвичайно цікава, пихата, фатально налаштована, чуттєва і лінива» актриса Стефані Плейто) надовго входять в життя Френка і залишають в ній глибокий слід; якісь (як, наприклад, секретарка Антуанетта Новак, дочка власника «Прес» – Сесили Хейгенін, дружина великого чиказького банкіра – Керолайн Хенд) стають лише розмінними монетами на шляху до ідеальної жінці. Останньою, на думку Френка, стає юна, прекрасна і бідна аристократка – Береніс Флемінг, в яку Каупервуд закохується по фотографії, сім років опікується і мало не упокорюється в кінці з тим, що дівчина його відкине.

Пропалений ділок виявляється підкореним особливої, гостро відчуває почуття власної гідності. Рудоволоса парія привертає Френка своєю самобутністю і цілісністю, вираженої у відкритості душі – до романтики, мистецтву, філософії та життя. Береніс Флемінг, з дитинства відчуває важливість свого становища, зіткнувшись з реальним життям швидко і легко проникає в її основи. Дівчина розуміє, що її краса – не вічна, а сама вона, як особистість, «не має … великий ціни». В Америці кінця XIX століття цінується інше – «походження, багатство, вміння уникнути фатальних випадків і пліток». Походження у Береніс – бездоганне, багатство – відсутня, пліток – віз і маленький візок, починаючи з компрометуючої діяльності матері, колишньої власниці Будинки побачень в Луїсвіллі, і закінчуючи тісним знайомством з не найпопулярнішим чиказьким мільйонером. «Що ж, життя потрібно, як-не-як, прожити», – підбиває підсумок своїм роздумам Береніс і вирішує зробити це разом з Френком – людиною сильною, цікавим і багатим.

У «Титані», як і в «Фінансисті», Драйзер показує себе майстром реалістичних описів. Він докладно знайомить читача з роботою чиказької біржі, банків, газетних редакцій, будівельних і комунальних компаній, міського муніципалітету, законодавчих зборів штату, життям дрібних і великих партійних босів, починаючи від олдерменов і закінчуючи мером Чикаго і губернатором штату Іллінойс. Розповідаючи про життя великих фінансових ділків, великосвітських гульвіс і відомих політиків, письменник практично не стосується проблем нижчих верств населення.

Народ у романі з’являється не раніше, ніж Каупервуд вичерпує весь спектр свого нечесного ділового зброї – хабарів, погроз, підкупу високими посадами і майже що здобуває вгору, наближаючись до небезпечної для міста монополії на володіння залізницями. Саме тоді починають звучать думки, що «у верхах засіла купка ділків – титанів без душі і без серця, що прагнуть закувати народ у ланцюзі рабства». Самого Каупервуда народ сприймає не інакше як «демона з кам’яним серцем, казковим багатством і злочинними задумами», в той час як Френк людей практично не бачить – для нього вони є всього лише слухняними знаряддями в досягненні вищої життєвої мети.

Залишити коментар